ENTREVISTA: ESTEBAN VIDAL (I)

Hoy os ofrezco la conversación que mantuve recientemente con Esteban Vidal (Santiago de Chile, 1981) director de videoclips y televisión. También es el fundador de MANODEOBRA, colectivo que entrega servicios de producción y post producción audiovisual, soporte web, diseño gráfico, multimedia y autoría de dvd. Ha desarrollado proyectos con bandas como Kudai, De Saloon, Difuntos Correa, La Mano Ajena, Golem, Funkreal, Reggeton boys, Bitman y Roban y Los Tetas, entre otros.

El contacto empieza al incluir uno de sus vídeos "Wewo" como uno de los mejores del 2006 y a continuación Esteban contacta con Mundoclip.

He editado lo mínimo posible el contenido de los dos ratos que chateamos para mantener su tono distendido e informal.
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NUNO: ¿Cuánto tiempo llevas dirigiendo vídeos?

ESTEBAN VIDAL: Casi tres años. Lamentablemente acá el hacer vídeos es
prácticamente un hobby. Hay solo un gran sello que costea estos
trabajos. El resto se hacen casi solo por amistad.

N: En España hay más medios, pero todavía estamos muy
lejos de las producciones anglosajonas. A muchos artistas les hacen
elegir entre un videoclip y organizar varias actuaciones. La elección
es clara: el artista no come del videoclip.

E V: Así es. Acá el nexo más fuerte es el mercado mexicano.
Los vídeos de mayor presupuesto me los han pagado de allá.

N: ¿Tanta industria hay allí? Desde luego en el cine sí parece
que están en alza con el éxito de sus últimos directores.

E V: En México bastante. Por volumen de compradores de habla hispana es super potente. En prácticamente toda latinoamerica este mercado ha ido en aumento por la bajada de costes técnicos, pero también por la unión del mercado latinoamericano como bloque. Ahora es mucho más habitual escuchar bandas o ver películas argentinas, mexicanas, colombianas, chilenas entre sí. Entonces el mercado es mayor, y por tanto el público potencial. Y la base de ese mercado es México. De ahí se lanzan al resto de países de latinoamérica.

N: Supongo que la cercanía con los USA debe influirles positivamente.
Ni que sea solamente a nivel de medios técnicos y logísticos.

E V: Es más invasivo que nada. No es de mucha ayuda como
mercado, salvo por los ritmos de moda: reggaeton... o la música de
Shakira o Ricky Martin, etc. Eso es lo que entra en el mercado
estadounidense. El resto, rock sobre todo, es prácticamente imposible.

N: ¿Has cursado cine... imagen y sonido?

E V: Sí. Estudié cine, pero en segundo año me retiré para trabajar en ello. No fue una buena experiencia el estudio.

N: ¿Cómo fueron tus inicios? Los primeros contactos con las bandas.

E V: Una productora me llamó a producir. Y justo hicimos un
videoclip, y tenía muchas ideas para la canción que sabía que
quedarían mejor que lo que estaba haciendo el director, pero no me
dejaban dirigir, solo producir: hacer la producción técnica y de
campo. Coordinar salidas, arriendos de equipos, citaciones... En el
fondo estaba a cargo de organizar todo.






N: Te fogueaste en el oficio.

E V: Así es. Y eso me dio todos los contactos, equipos
baratos, bandas y sellos. Así me retiré para montar mi productora.
Luego ,e ha funcionado bien como estrategia lo que comentabas de
"Wewo"... dirigir las propuestas hacia ideas simples; distintas y muy
baratas. Al principio en la productora éramos 3 que hacíamos todo, así
que los cargos eran más amplios de lo común.

N: Pero también aprendiste aceleradamente.

E V: Sí, y pude sobre todo aprender de los vicios de la
producción: ver equipos en rodaje de 20 personas y 18 tomando café. O
ver camiones que se quedaban cargados con equipos sin usar, etc. Y eso
me sirvió luego para abaratar los costos de mis producciones.

N: Tremendo.

E V: Te hablo de vídeos que en algunos casos se podrían haber hecho
con no más de 300 dólares... De hecho los vídeos más baratos y jugados
son las mejores experiencias. Hay un vídeo de una banda llamada Golem
llamado "Detén el tiempo" que lo rechazó el sello y después fue
elegido uno de los mejores vídeos del 2005 en Chile. Y no costó nada.
Pero fue muy duro.






N: ¿Sobre qué trata?

E V: La banda toca mientras amanece y oscurece. Pasa un día
entero. Pero fue grabado en directo con luz natural. No hay post
producción. Todo en cámara. Lo único que necesité fueron veinte
cintas.

N : El trabajo de coordinación ahí es brutal.

E V: DEMASIADO. Los movimientos de cámara se hacen ahí.
También fue duro. Y la espalda me la partí (risas).

N: Una auténtica "mano de obra" :)

E V: Buena. De hecho el nombre apela fundamentalmente a eso, y
la lógica de la propuesta es simple: Detén el tiempo = el tiempo pasa
rápido.

N: En tus vídeos predominan los conceptos originales. El primero contacto que tuvimos contigo fue a través de "Wewo" de La Mano Ajena, que ha cosechado muy buenas críticas.

E V: Sí... fue súper bien recibido... pero pésimamente difundido.

N: Es un ejemplo de cómo hacer un gran vídeo con pocos medios. ¿Cuál
fue el coste de "Wewo"?

E V: Es de hecho el vídeo más barato que he hecho. 37 dólares.

N: Brutal. ¿Sabes que "Scream" de Michael y Janet Jackson costó unos
diez millones de dólares?

E V: Sí!







E V: El vídeo lo hice solo... mi novia y un amigo me ayudaban a mover
los monos... y estuve una semana entera en las noches diseñando y
cortando los papeles... mientras en la tarde trabajaba en televisión.

N: ¿Quién diseñó los personajes?

E V: Yo mismo. En un fansite de Michel Gondry salía comentado el vídeo y decían que era inspirado en los trabajos de Michel Gondry, pero para nada. La idea salió de ver "Drácula" de Bram Stoker, cuando muestran un teatro de sombras en el que se representaba una guerra.

N: Interesante. Yo no veo influencias claras de Gondry, como dices.

E V: Me pareció extraño... mira...

N: Quizá en el estilo artesanal que siempre explota Gondry,
huyendo de los efectos digitales y manipulando todo a la vieja usanza.
En todo caso es un halago...

E V: Sí. De hecho es lo que me gusta de sus vídeos... la materialidad.

N: Exacto. Algunos de sus trabajos parecen de la clase de
manualidades del colegio.

E V: Así es... hay otro vídeo de La Mano Ajena ("Favella") que hice también con cartón, pero con falsas perspectivas. Ese podría ser más cercano a sus
trabajos. Pero tampoco es literal ni directo.

N: ¿ "Wewo" trata sobre la pedofilia?

E V: Exacto.

N: ¿A la banda le gustó?

E V: Casi se lo tiro por la cabeza a la banda. Tampoco gustó en el sello. Les costó procesarlo. Vi en sus caras que algo no cuadraba, pero la primera reunión, cuando llegué con uno de los monos listos... les había gustado mucho la idea.

N: Por contra hacer un vídeo estándar estilo MTV con pocos medios no me parece la mejor opción, a no ser que la discográfica lo pidan expresamente y den apoyo económico.

E V: Sipo. Pero a mí me molestó la reacción. Porque coincidió con que se trataba de un vídeo casi gratis. Entonces no sabía si no les había gustado y les daba pena decirlo o alguna otra cosa. Me tuvo varios días con dudas sobre mandarlo.





N: Bueno, esa incertidumbre es parte de la gracia del oficio, supongo :)

E V: Sí. Después le tomé el gusto a eso. La tensión hasta ver la reacción sobre el vídeo, que no se sepa hasta entregar si funciona o no...

N: Creo que en cualquier proceso creativo es necesaria la tensión para exprimirnos al máximo.

E V: Es la única forma de sentir que estamos haciendo algo distinto.

N: Aunque el trabajo ya esté acabado, el proceso que experimentaste con esa tensión seguramente te hizo madurar.

E V: Bastante.

N: En la productora tienes una socia.

E V: Sí, en la productora Manodeobra somos dos hasta el momento. Liz Palominos se encarga de post producir y diseños...y multimedia. Cada uno encargado de un área.

N: El material de cámara lo llevas tú y el resto de elementos multimedia ella?

E V: Exacto

N: Con qué artista te gustaria trabajar?

E V: A ver...Nine Inch Nails, Fatboy Slim...

N: ¿Por su música, su compromiso creativo en los vídeos?

E V: Los primeros si...Fatboy Slim es por lo desprejuiciado de sus videos..los Chemical Brothers..aunque tienen videos increíbles ..aún mantienen un aire cool...a diferencia de Fatboy Slim, que podría hacer un vídeo como “Praise you”.

N: Hablas de que los Chemical tengan aire cool como una connotación negativa. ¿Te refieres a que ellos personalmente no se mojan tanto?

E V: Nooo....pero hay un pie forzado en eso..lo ideal seria la libertad absoluta..eso sería lo ideal.

N: Entiendo

E V: Creo que Fatboy Slim no se toma tan en serio, y eso te da un tono más libre para trabajar. Por ejemplo: siempre he querido hacer un vídeo para una banda electrónica en Power Point... la estética fea y mal hecha... Eso podría funcionar con Fatboy más que con los Chemical.